{"id":979,"date":"2021-02-03T18:35:18","date_gmt":"2021-02-03T17:35:18","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.owlperformanceart.eu\/?p=979"},"modified":"2021-02-04T11:02:18","modified_gmt":"2021-02-04T10:02:18","slug":"gekratzte-cinematografie-negativgravuren-von-annegret-soltau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.owlperformanceart.eu\/?p=979","title":{"rendered":"Gekratzte Cinematografie – Negativgravuren von Annegret Soltau"},"content":{"rendered":"\n
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Annegret Soltaus fotografische Reproduktionen manipulierter Negative erm\u00f6glichen es, die massenhafte Bildproduktion unserer Zeit aus biologistischer Sicht zu betrachten. Unz\u00e4hlige und permanente Variationen desselben Negativs erh\u00f6ht die Wahrscheinlichkeit, dass zumindest einige Kopien weiter existieren werden. Kennzeichnend f\u00fcr Soltaus Arbeitsweise ist die Produktion von Hybriden, die weder eindeutige Unikate noch nummerierte Multiples sind. Erst wenn sie auf einem einzigen Tableau kombiniert werden, n\u00e4hern sie sich einem Original an. Diese innovative Methode, fotografische Bilder durch manuelle Eingriffe zu modifizieren und in der Summe zu einem Original zusammenzuf\u00fcgen, wurde von der fortschrittsblinden Fach\u00f6ffentlichkeit unbemerkt durchgewunken und findet erst seit etwa zehn Jahren zunehmende Beachtung. Das war m\u00f6glich, weil Soltau durch Verlangsamung und die Verwendung von Arbeitsmethoden aus der Druckgrafik das Potenzial der Fotografie v\u00f6llig \u00fcberraschend verschoben hat. Damit schuf sie einen Beitrag zur Postfotografie, ehe dieser Begriff in die Theorie der Fotografie einging.
Auf noch nicht gesehene Weise erforschte sie einzelne Fotos von Bewegungen und Gesten durch manuelle Manipulationen, die es erm\u00f6glichten, besondere Momente zu entdecken und auszuarbeiten, wobei sie nicht vor grotesken und parodistischen Resultaten zur\u00fcckschreckte. In den horizontalen, vertikalen und diagonalen Sequenzen kann man abstrakten Farbverl\u00e4ufen von Grauwerten folgen, aber auch Sequenzen identifizieren, die filmische Qualit\u00e4ten haben. Dabei ist herauszustellen, dass die verwendeten Negative Ergebnisse autobiografischer Fotoperformances sind. Die bei der Aktion gegebene N\u00e4he von Subjekt und Objekt konnte durch die aufw\u00e4ndigen Prozsesse der Gravur der Negative vertieft werden. Hierin trafen die Utopien, W\u00fcnschen, Hoffnungen, \u00c4ngsten und Sorgen eines fotografischen Moments mit ihrer damaligen Umbruchsituation zusammen, in der K\u00fcnstlerinsein, Schwangerschaften, Kindererziehung und Existenzsicherung bew\u00e4ltigt werden mussten. Die Nadel auf dem Negativ fokussierte diese Situation wie ein Brennglas das Licht. Um die Bandbreite eigener Erfahrungen zu erforschen und grafisch zu objektivieren, verbrachte Soltau ganze N\u00e4chte an ihrem Arbeitstisch, In solchen Marathon-Sitzungen entstanden mit den Fototableaus Bildobjekte von ungeahnter Kraft und au\u00dfergew\u00f6hnlicher Sch\u00f6nheit . 
(c) Johannes Lothar Schr\u00f6der<\/p>\n\n\n\n