![\"\"](\"https:\/\/blog.owlperformanceart.eu\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Stehende-Welle.jpg\")
<\/a>Stehende Welle, Filmstill aus „TIMESWINGS“, 2016, courtesy Rasmus Gerlach<\/p><\/div>\n
Statische versus ephemere Kunst<\/h4>\n
Die Verunsicherung des Leiters des Hauses der Kunst, der sich dabei beobachtet f\u00fchlte, wie er eine Position zu den Darbovenschen Objekten finden musste, die eine Kaufmannsfamilie aufgeh\u00e4uft hat, die nicht nur als Kaffeer\u00f6ster vom Kolonialismus profitiert hat, und die Einbeziehung der Geschichte des Haus der Kunst f\u00fchrten zum Rauswurf des Dokumentarfilmers, der sich daraufhin in der N\u00e4he des Ausstellungshauses umschaute. Dort stie\u00df er auf ein besonderes Sinnbild der Zeit, die \u201eStehende Welle\u201c der Isar, auf der das ganze Jahr \u00fcber gesurft wird. Der Fluss rauscht hier ununterbrochen mit hoher Geschwindigkeit in den Englischen Garten und doch wirkt die Welle statisch, so dass die tollk\u00fchnen Surfer sich je nach Geschick zeitweilig auf ihr halten k\u00f6nnen, bis sie von der Str\u00f6mung fortgerissen werden. In dieser Begegnung von Menschen und Naturschauspiel hat Gerlach eine plausible Metapher f\u00fcr das Werk Darbovens gefunden, die \u00fcbrigens 1941 in M\u00fcnchen geboren wurde.<\/p>\n
Dieses Sinnbild f\u00fchrt unmittelbar zur Frage der Zeit auch in der Performancekunst, die in diesem Blog untersucht wird. Nichts scheint der Performancekunst ferner zu liegen als das Werk von Hanne Darboven, die auf der Suche danach, die Zeit zu fixieren, ein Werk unglaublichen Ausma\u00dfes materialisiert hat, das die hohen W\u00e4nde mehrerer gr\u00f6\u00dfer Ausstellungsh\u00e4user gleichzeitig komplett zu bedecken vermag. Wir haben es also mit einem Verm\u00e4chtnis zu tun, das einer Einzelnen gedankt ist, die sich unersch\u00fctterlich in den Fluss der Zeit stellte, um ihn Augenblick f\u00fcr Augenblick, Tag f\u00fcr Tag mit grafischen Mitteln, der Schrift, der Fotografie, dem Films, der Komposition und der Mathematik zu protokollieren. Es ist der Versuch, in dieser konstanten Bewegung des Vergehens der Zeit Halt zu suchen.<\/p>\n
In diesem Bem\u00fchen ist Hanne Darboven als Konzeptk\u00fcnstlerin in einer Richtung, die von M\u00e4nnern dominiert wird, einzigartig aber nicht allein. Ihr Werk weist Parallelen zu \u201eJahrestage\u201c (1971ff) von Uwe Johnson, das ebenfalls von einem Aufenthalt in New York inspiriert worden war, und den Arbeiten der Hamburger K\u00fcnstlerin Anna Oppermann auf. Obwohl sie sich schon fr\u00fch gegen andere, namentlich literarische Versuche der Fixierung von Zeit mit dem Einwand abgegrenzt hat, dass es sich um abgenutzte Mitteilungsformen handeln w\u00fcrde[1]<\/a>, ist es wichtig, den Kontext der 1970er und 1980er Jahre zur Kenntnis zu nehmen, in dem Fotografie, Schreib- und Kopiermaschinen M\u00f6glichkeiten versprachen, die Fixierung von Zeit in den Griff zu bekommen.<\/p>\n Das Ringen um die Zeit, das von Darboven mit buchhalterischen Mitteln ausgetragen wurde, bleibt allerdings weiterhin fraglich, denn mit Tino Sehgal gibt es Gegenpositionen in der Performancekunst, die ganz ohne Material auskommen, weil sie den Spuren vertrauen, die Leben, Bewegungen, \u00c4u\u00dferungen und Begegnungen im Menschen ohne eine dokumentarische Beglaubigung hinterlassen. [1]<\/a> Uwe M. Schneede \u00fcber H.D. in: Kasper K\u00f6nig (Hrsg.), von hier aus: 2 Monate neue deutsche Kunst in D\u00fcsseldorf, K\u00f6ln 1984, S. 40.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00dcber TIMESWINGS von Rasmus Gerlach Einen Dokumentarfilm \u00fcber Hanne Darboven zu drehen war f\u00fcr Rasmus Gerlach nicht ganz einfach, denn im Jahr ihres 75sten Geburtstags war die K\u00fcnstlerin schon 7 Jahre tot. Gedreht wurde in ihrem Studio und in den … Weiterlesen
\n(c) Johannes Lothar Schr\u00f6der<\/p>\n