![\"\"](\"https:\/\/blog.owlperformanceart.eu\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/PXL_20240726_163812408.MP_-scaled.jpg\")
<\/a>Die mutma\u00dflich einzige fr\u00fche Erinnerung, die dem mit 13 Jahren im letzten Zug, der j\u00fcdische Kinder aus Deutschland nach England brachte, geretteten Jungen aus N\u00fcrnberg geblieben ist, hat Gustav Metzger 1950 in einer Zeichnung festgehalten. Es sind Skizzen, die nichts als Schatten sind, die traumgleiche Gesichter andeuten und zugleich wieder mit groben Strichen \u00fcberzeichnen, k\u00f6nnen sich kaum noch den ermordeten Eltern ann\u00e4hern. Mit f\u00fcnf Zeichnungen aus dem Nachlass des Waisen, der bei Stiefeltern in England aufgewachsen ist, beginnt der Rundgang durch die Ausstellung im TOWER MMK in Frankfurt am Main, die dar\u00fcber hinaus noch sp\u00e4tere farbige fig\u00fcrliche Zeichnungen pr\u00e4sentiert, die das Talent des jungen K\u00fcnstlers aufscheinen lassen, das sich der Last der Geschichte nicht entwinden konnte.<\/p>\n\n\n\n
Die Zerst\u00f6rung geht weiter<\/h2>\n\n\n\n
Metzger befasste sich mit der Zerst\u00f6rung, die sich mit dem Ende des Zweiten Weltkriegs fortsetzte. Er begr\u00fcndete das \u201eDestruction in Art Symposium\u201c (DIAS) 1967 und behielt wissenschaftliche und technologische Entwicklungen im Blick. \u201eBewegungen gegen Krieg, R\u00fcstung und Atomenergie, die Abwehr des technologischen Fortschritts und die Konfrontation mit neuen sozialen Problemen pr\u00e4gen die Kunst \u2013 ebenso R\u00fcckzug, Passivit\u00e4t und Anpassung.\u201c[1]<\/a> Das formulierte er 1981 im Konzept der Gegenausstellung zu \u201eWestkunst\u201c in K\u00f6ln, die nach seiner Erfahrung alle Komplikationen der Nachkriegsgeschichte ignorierte und die Br\u00fcchigkeit der internationalen Kunstentwicklung zu gl\u00e4tten versuchte.<\/p>\n\n\n\n Metzgers sp\u00e4teren Werke wie die Visualisierung von Fl\u00fcssigkristallen und der Fleischkrise nach dem BSE-Skandal in Gro\u00dfbritannien, seine Warnungen von der Automobilit\u00e4t und Atomwirtschaft als Zerst\u00f6rerinnen des urbanen Lebens, der Landschaft und der Ressourcen, sind als k\u00fcnstlerische Interventionen zu sehen und oft nur in Form von Modellen, Dokumenten und Relikten erhalten oder als Redoings wiederherstellbar.<\/p>\n\n\n\n Im Tower zu sehen sind die Rekonstruktion von \u201eTropfen auf einer hei\u00dfen Platte\u201c von 1968 und von \u201eKill the Cars\u201c Camden Town, London 1996. Die Annoncen f\u00fcr Fl\u00fcge zu Schleuderpreisen von Ryanair sind Ready-Mades aus Tageszeitungen. \u201eStrampelnde B\u00e4ume\u201c strecken ihre Wurzeln vor dem Taunustower in die Luft, w\u00e4hrend ihre Kronen im Betonsockel und unter der Erde unsichtbar sind.<\/p>\n\n\n\n Bedeutend sind Metzgers Auseinandersetzungen mit Bildverboten und der Unm\u00f6glichkeit Zivilisationsbr\u00fcche ad\u00e4quat abzubilden. Die Reihe \u201eHistorischer Fotografien\u201c mit geplotteten Fotografien der Niederschlagung des Aufstands im Warschauer Ghetto, vom Anschluss (\u00d6sterreichs), der Rampe in Auschwitz zeigen Versuche, diese Bilder zu bew\u00e4ltigen. Metzger hat dazu Verschl\u00e4ge, Verschalungen, Einschwei\u00dfungen und Abdeckungen ersonnen, die diese Bilder entweder vollkommen unsichtbar machen oder ihren Anblick erschweren.<\/p>\n\n\n\n Sein Interesse f\u00fcr wissenschaftliche Entdeckungen und Erfindungen brachten kinetische, sich selbst abbauende Skulpturen und \u201eLiquid Cristal Environments\u201c (1965) hervor, die w\u00e4hrend Konzerten von The Cream und The Who verwendet wurden.<\/p>\n\n\n\n Was auf 80 Seiten des schmalen hochformatigen Begleithefts zur Ausstellung von Julia Eichler, Ann-Charlotte G\u00fcnzel, Leon Jankowiak und Susanne Pfeffer formuliert und zusammengefasst wurde, sucht in seiner Kompaktheit und Sachlichkeit seinesgleichen in der Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts. Raum f\u00fcr Raum werden die Werke und ihr Anlass dargestellt. In einem zweiten Teil ist eine aktualisierte Kurzbiografie Metzgers wiedergegeben. Das schlie\u00dft wenige, aber bezeichnende Abbildungen von Werken mit ein. Der dritte Teil gibt die Paragrafen der antisemitischen Gesetzgebung wieder, die zwischen 1938 und 1942 die Rechte der j\u00fcdischen B\u00fcrger mit dem Ziel beschnitt, ihre kulturellen und wirtschaftlichen Grundlagen zu zerst\u00f6ren und dem Raub ihres Besitzes einen legalen Anschein zu geben. 1981 trug Metzger die im Reichsgesetzblatt ver\u00f6ffentlichten Texte f\u00fcr die Ausstellung \u201eVor dem Abbruch\u201c in Bern zusammen.<\/p>\n\n\n\n Das zweite Heft zur Ausstellung ist von Marlene Seifert in einfache Sprache \u00fcbersetzt und besonders empfehlenswert f\u00fcr alle, die wenig \u00fcber Metzger und das Gebiet der Destruktions-Kunst wissen.<\/p>\n\n\n\n Die Ausstellung ist bis zum 5. Jan. 2025 im TOWER MMK in Frankfurt am Main, Taunusturm, Taunusstra\u00dfe 1 zu sehen.<\/p>\n\n\n\n https:\/\/www.mmk.art<\/a><\/p>\n\n\n\n mmk@stadt-frankfurt.de<\/a> T +49 69 212 30447 F +49 69 212 37882<\/p>\n\n\n\n [1]<\/a> Passiv-Explosiv, Entwurf einer Ausstellung in K\u00f6ln 1981, Konzept: Gustav Metzger, in: Katalog, Generali Foundation, Wien 2005, S. 263f<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Gustav Metzger im TOWER MMK in Frankfurt am MainVon Johannes Lothar Schr\u00f6der Wenn von der Erinnerung an die ermordeten Eltern nur Rudimente bleiben und eine Zeichnung schemenhafte Schatten hervorbringt, was kann dann noch von Kunst verlangt werden? Die mutma\u00dflich einzige … Weiterlesen \u201eKill the cars!\u201c riefen auf einem Autowrack herumspringenden Kinder in Camden 1996<\/h2>\n\n\n\n
<\/a><\/a><\/a><\/a>Zwei wegweisende Begleithefte zur Ausstellung<\/h2>\n\n\n\n
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