![\"\"](\"https:\/\/blog.owlperformanceart.eu\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Falkenberg-_-Jankowski-Berlin-PXL_20240615_132034389-scaled.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nAusstellungsansicht mit Lichtkasten von Jankowski, Foto: Autor<\/p>\n\n\n\n
\u201eTR\u00d6DEL PSYCHO\u201c
ein instalativer Nachruf<\/h2>\n\n\n\n
Der Titel \u201eAntikst\u00fcbchen Nachwort\u201c gibt der Ausstellung das Gewicht eines k\u00fcnstlerisch inszenierten Nachrufs, w\u00e4hrend das Design der Lichtk\u00e4sten im Stil von Leuchtwerbung an Tr\u00f6dell\u00e4den einen augenzwinkernden ironischen Wink in Richtung Falkenbergs Art gibt, die dem prallen Leben zugewandt war. Sie deshalb \u201ekleinb\u00fcrgerlich\u201c zu nennen, w\u00fcrde das Engagement Falkenbergs schm\u00e4hen, dessen Sammlert\u00e4tigkeit mit Postern von Klaus Staeck begann, w\u00e4hrend er sich nach seiner T\u00e4tigkeit als Verfassungsrichter damals aktuellen Entwicklungen auf dem Kunstmarkt zuwandte. Die in Potsdam ausgebreiteten Arbeitsunterlagen und Texte weisen Falkenberg als engagierten Kunstliebhaber aus, der im franz\u00f6sischen Sinn als \u201eAmateur\u201c in mehreren Publikationen darlegte, weshalb er bestimmte Kunst liebte und sie f\u00fcr zeigenswert erachtete. Die \u00f6ffentliche Pr\u00e4sentation seiner Sammlung in der Ph\u00f6nixhalle in Harburg und nicht die k\u00e4ufm\u00e4nnisch ausgew\u00e4hlte Wertanlage war sein Ziel, weshalb er u.a. als Vorstandsvorsitzender des Kunstvereins jahrelang Ausstellungen in Hamburg erm\u00f6glichte, die ohne ihn die Hansestadt niemals erreicht h\u00e4tten. Die von ihm bevorzugten Arbeiten sind von Weltniveau, wenngleich sie von seiner transatlantischen \u00dcberzeugung Zeugnis ablegten. W\u00e4hrend des Krieges geboren und im Kalten Krieg sozialisiert, verinnerlichte er die nach Westen ausgerichtete \u00dcberzeugung der Nachkriegswelt, die der postkolonialen Ausrichtung des Kunstbetriebs vorausging.<\/p>\n\n\n\n Zeitungen,, Manuskripte und Typoskripte aus dem Nachlass, Foto: Autor<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Die Installationen werden durch Videos erg\u00e4nzt. Eines schildert die desillusionierende Prozedur der Haushaltsaufl\u00f6sung mit der Auswahl dessen, was bleibt und dem finalen Abtransport mit der Aufteilung einzelner St\u00fccke auf Tr\u00f6dlerl\u00e4den, Antiquariate, gemeinn\u00fctzigen Einrichtungen und Antiquit\u00e4tenh\u00e4ndler. Entr\u00fcmpler und Verwerter der M\u00f6bel und Objekte verlesen vor der Kamera Fragmente aus Texten Falkenbergs und geben dem wirtschaftlichen Vorgang einer gew\u00f6hnlich anonym bleibenden Verwertung ein Gesicht und den Vorstellungen des Kunstliebhabers Geh\u00f6r, ehe aus seinen Typoskripten m\u00f6glicherweise Altpapier wird. In einem weiteren Video teilen befreundete K\u00fcnstler ihre Gedanken \u00fcber den Verstorbenen.<\/p>\n\n\n\n Im oberen Stockwerk der Villa pr\u00e4sentiert die Kuratorin Sonja Gonz\u00e1lez eine wohl sortierte Auswahl von 45 Werken aus der Sammlung die 2400 Installationen, Bilder, Objekte und Auflagen umfasst, die vielleicht ohne Falkenberg in Hamburg ignoriert worden w\u00e4ren.<\/p>\n\n\n\n Martin Kippenberger: Selbstjustiz durch Fehleink\u00e4ufe, Mixed Media, 1984 Was mit der Sammlung geschieht, die neodadaistische, subversive und politische Positionen enth\u00e4lt und noch ein paar Jahre in der Ph\u00f6nixhalle residieren darf, steht noch in den Sternen, solange nicht hinter den Pokerfaces der B\u00fcrgerschaft oder der Kunstliebhaber Entscheidungen \u00fcber den Verbleib wichtiger Werke fallen, die Hamburgs Sammlungen bereichern w\u00fcrden. Eine Galerie der Gegenwart gibt es ja schon.<\/p>\n\n\n\n Ein in Berlin nicht zeigbares Werk soll hier aber nicht unerw\u00e4hnt bleiben, denn unvergesslich ist die Installation von Jason Rhoades, die die gro\u00dfe Deichtorhalle bis unter das Dach f\u00fcllte. Gro\u00dfformatig geplottete Fotos der Pflanzenwelt lagen fl\u00e4chendeckend in der obersten Etage auf einem hundertfach vergr\u00f6\u00dferten dreidimensionales Abbild des elterlichen Gartens. Sie konnten mit einer Fahrstuhlfahrt erreicht und \u00fcberblickt werden. Die Humusschicht mit Wurzelwerk darunter war aus einem Gewirr von Aluminiumrohren gebaut und mit gigantischen W\u00fcrmern und fantastischen Erdwesen bev\u00f6lkert, welche die Besucher ma\u00dfst\u00e4blich auf die Gr\u00f6\u00dfe von K\u00e4fern reduzierte. Ein so abstrakt konzipiertes wie titanisches Unterfangen hat dank Falkenberg den Horizont des Kunstbetriebs in Hamburg in einer beachtenswerten Weise verschoben, wie es der Kunst im \u00d6ffentlichen Raum bis auf Ausnahmen (Eine Ausnahme ist die 50 Meter hohe Installation von Dieter R\u00fchmann, die Thema des folgenden Blogbeitrags ist) nicht m\u00f6glich gewesen war.<\/p>\n\n\n\n Ausstellung bis 18. August 2024, weitere Details und \u00d6ffnungszeiten: https:\/\/villa-schoeningen.de\/ausstellungen\/<\/a><\/p>\n\n\n\n Kuratorin: Sonja Gonz\u00e1lez, Assistenz: Pola van den H\u00f6vel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Da kommt was zusammen Jankowski inszeniert Falkenbergs Nachlass Christian Jankowski, ein Herumtreiber zwischen den Kunstgenres und im Ausstellungsbetrieb, hat f\u00fcr Teile des Nachlasses des Hamburger Kunstsammlers und Juristen Harald Falkenberg eine Pr\u00e4sentationsidee gefunden. Er hat Ensembles in verschiedenen R\u00e4umen der … Weiterlesen <\/a><\/figure>\n\n\n\n\n
Werke aus der Sammlung<\/h2>\n\n\n\n
<\/a><\/figure>\n\n\n\n
Aus der Sicht eines Sammlers handelt es sich hier um einen Bildtitel, der selbstkritisch bis selbstironisch zu verstehen ist.<\/p>\n\n\n\n